A l'heure à laquelle nous écrivons ces lignes, il reste un sujet à traiter pour le thème des "Personnages" et nous pensons déjà au prochain thème. Nous souhaitons prendre le temps entre septembre et décembre de créer un document, une sorte de Codex qui rassemblerait tous les articles du blog avec des ajouts, des modifications, pour que tout soit accessible facilement et en libre téléchargement. A la suite de cela, nous lancerons, en janvier, le nouveau thème que nous n'avons pas encore choisi !

Nous avons quelques d'ores et déjà quelques idées, mais nous sommes à la recherche DU thème parfait sur lequel travailler ! Donc, n'hésitez pas à nous en proposer !

Créer un univers - Les genres littéraires - Les registres littéraires - La fanfiction - Être auteur -

 
 
 
► Comment participer au projet I2A ? 
      Le projet I2A, c'est vous qui le construisez, notamment en apportant votre témoignage et votre expérience. Vous pouvez tout aussi bien vous porter volontaire pour répondre à l'interview du mois, qu'apporter des témoignages plus courts, qui seront par la suite peut-être intégrés dans l'article conseil. Il est possible que des sondages vous soient également proposés.
      Dans tous les cas, si vous désirez apporter votre pierre à l'édifice I2A, c'est ici que ça se passe ! ^^

    L'interview s'adresse aux auteurs qui souhaitent partager longuement leur expérience/point de vue, et en discuter en détails avec nous. Attention, cela vous demandera un peu de temps, car il s'agira de répondre de manière relativement développée aux différentes questions que nous viendront vous poser. Ce type de participation s'adresse donc à ceux qui souhaitent vraiment développer leurs idées, et qui ont le temps de le faire. Dans ce cas, un article entier vous sera dédié.

   Le témoignage est une forme de participation plus courte, plus rapide. Il se fait sous forme de réponse à un sondage (selon les thématiques) ou de courts textes, dans lesquels vous pourrez nous raconter une expérience, une idée ou un ressenti particulier. Ce n'est pas un format "question/réponse" mais plutôt une forme d'expression libre. Vous pourrez être cité ou non mais, dans tous les cas, vos témoignages nous aideront à construire l'article. C'est une participation qui demande moins de temps, moins de détails et moins de longueur, mais qui est tout aussi utile et intéressante que l'interview, puisque c'est la mise en commun de tous les témoignages qui fera la richesse de nos articles !

 

 

 

Ouvert du 1er au 31 mai

 
    Après avoir parlé du personnage principal, il nous apparaissait logique de nous concentrer sur le personnage secondaire : non-seulement parce qu'il est toujours présent, souvent lié au héros d'une manière ou d'une autre, et indispensable au bon déroulement d'une histoire.
       Cependant, ce n'est pas parce qu'il est dit « secondaire » qu'il est moins important, plus facile de l'écrire, ou que moins de questions et de problèmes se posent lorsque nous leur donnons vie. Au contraire, et comme à peu près tout les personnages, et comme pas mal de choses dans l'écriture, on finit par buter. Sur des points d'interrogations, sur des grands vides, des frontières difficiles à dessiner, des actions, des mots et des visages. Si cet article n'a pas vocation à être lu comme la Bible apportant toutes les solutions et les réponses, je tenterai au maximum de vous apporter des pistes, ou au moins des débuts de piste, grâce à mon expérience, à mes lectures, à vos témoignages et à des exemples piochés dans une littérature aussi vaste que possible.
 

 
 

 
 
 
 

 

 

   Commençons par le début : le personnage secondaire, c'est quoi ? Si cette question peut sembler « bateau », vue et revue, « on sait tous ce que c'est le personnage secondaire », une petite explication ne peut qu'être bénéfique – au moins pour se mettre d'accord sur le sujet de l'article que vous allez lire.
Le personnage secondaire, c'est un personnage qui est important dans l'histoire, sans pour autant en être le centre de gravité. Comme son nom l'indique, il va « seconder » le ou les personnage-s principal-aux dans le déroulement de l'intrigue, souvent en gravitant autour de lui. Quand on dit « personnage secondaire », on pense souvent en premier à l'ami ou à un proche du personnage principal. Cependant, ses rôles peut-être multiples : professeur, collègue, ennemi...
 
 
    La principale difficulté, je trouve, dans la construction du personnage secondaire, c'est d'en fixer les frontières : où s'arrête le « secondaire » ? Est-ce que le meilleur ami est plus ou moins secondaire que la grand-mère du héros que l'on ne croisera que trois fois dans le roman ? Est-ce qu'un personnage qui n'apparaît qu'une seule fois est « secondaire » ? Tiphaine Samoyault écrit que le personnage secondaire est celui qui « reste à la porte », qui est en quelque sorte extérieur à la fiction, qui n'a pas le droit d'y pénétrer : c'est le « banni » du roman. Pour certains d'entre eux, c'est effectivement le cas... Mais pas tout le temps.En fait, le personnage secondaire se décline en plusieurs types, selon le rôle que l'auteur lui donne dans le récit.
 
    Tout d'abord, le personnage secondaire le plus présents sont dits « alliés ». Ce sont les amis ou proches du héros (vous l'aviez deviné). Ce sont ceux qui soutiennent le héros et l'accompagnent dans l'histoire, en général du début à la fin, et sans qui, en général, le héros serait soit mort, soit en fâcheuse posture, soit enchaînerait les échecs. Cela paraît un peu grossier de les décrire ainsi et, bien sûr, il y en a mille variantes, mais c'est ainsi qu'ils apparaissent dans beaucoup d'histoires : pensez par exemple à Watson et Sherlock Holmes, Macbeth sans sa Lady, Shrek sans l'Âne... Ce sont des personnages qui, sans être principaux, sont si important dans le déroulement des histoires qu'il est parfois difficile de savoir si on ne le considère pas, finalement, comme un personnage principal ! Cependant, je pense qu'il ne serait pas inutile de nuancer la dénomination « allié » : en effet, celle-ci implique des personnages qui ne sont que « du côté » du héros, qui le soutiennent et lui apporte une forme d'aide, plus ou moins concrète, dans le déroulement de l'intrigue. Qu'en est-il de certains « méchants », qui sont essentiels dans certaines histoires ? Ce ne sont pas forcément des personnages principaux, et, pourtant ils occupent une place centrale dans la fiction, sans pour autant être « alliés » (bien au contraire). Prenons le président Snow dans la trilogie des Hunger Games, ou [ATTENTION SPOILER : Les mondes d'Ewilan] Eléa dans Les mondes d'Ewilan. Ce sont des personnages secondaires d'une très grande importance pour l'intrigue – puisque, sans eux, justement, pas d'intrigue. On ne peut pas pour autant les qualifier d'alliés puisqu'ils incarnent les méchants, les ennemis. Peut-être pourrions-nous plutôt parler de personnages « intérieurs à l'intrigue » ? Les propositions sont ouvertes ;)
 
    Ensuite, dans l'ordre décroissant de présence, viennent les « personnages mineurs ». Malgré leur importance moindre dans le déroulement de l'intrigue, il restent essentiels dans le roman de manière générale, car ils permettent de créer une ambiance, de rendre le monde que vous créez réel et crédible. Ils contribuent en fait à la construction de l'univers du héros, sans s'intégrer à l'intrigue principale : citons Padma et Parvati Patil ou Fenrir Greyback dans la série Harry Potter ou la troupe des enfants qui vivent chez Mme Rosa avec Momo dans La vie devant soi. Bien que ces deux exemples soient extraits d'œuvre totalement différentes, leur rôle est le même : plonger le lecteur dans l'univers qui de Harry Potter, qui de Momo.
 
    Enfin, les « figurants » sont là pour ajouter encore un peu plus de réalisme dans certaines scènes de votre récit, comme les figurants dans les films. Le lecteur ne s'en rappellera pas nécessairement, et d'ailleurs, dans beaucoup de cas, le figurant ne fait qu'une ou deux apparition au cours du récit : un soldat qui se fait décapiter lors d'une bataille, un mendiant dans une rue, un homme qui fait tomber son téléphone au supermarché ou qui commande un café à côté du héros. Ce dernier personnage n'a pas forcément de nom, pas forcément d'histoire et, parfois même, pas vraiment de visage (il pourra être décrit très rapidement avec un unique élément, par exemple « une femme vêtue de rouge », ou « un enfant jouant au ballon ») : il fait partie du détail de l'univers qui entoure votre héros. J'ai lu sur certains article qu'ils étaient « moins importants ». Dans un sens, c'est vrai – ils n'ont pas d'utilité dans l'intrigue en tant que telle, cependant les classer comme "inutiles" est un peu rapide. Sans eux, vous ne liriez que des livres fades, sans réalisme, bref : sans détails qui en font, entre autre, la beauté et une lecture appréciable.
 
 
    On vient de le voir, l'appellation « personnage secondaire » est en fait très vaste, à tel point qu'elle ne veut (presque) plus rien dire. Il est donc important de définir des formes de degrés, comme nous l'avons juste fait, afin de bien comprendre l'utilité des personnages principaux, selon leur rôle. Car, quel que soit leur rôle et leur position dans l'intrigue, ils sont tous importants, des « alliés » aux « figurants ».

 

 

 

 
 

 
   Importants, mais pourquoi ? Pourquoi prendre le temps d'écrire un personnage qui n'apparaîtra qu'une seule fois, et qui ne fera pas avancer l'intrigue ? Essayons de creuser un peu cette question et d'aller au delà du « parce que c'est comme ça, Victor Hugo et Émile Zola l'ont fait, tu discutes pas. » Pour moi, écrire le personnage secondaire apporte beaucoup : à votre histoire évidemment, mais aussi à la construction du ou des personnage-s principal-aux et à votre écriture personnelle.
 

 

 

→ L'apport à l'histoire
 

 

    J'ai déjà commencé à le développer plus haut, mais les personnages secondaires, quel que soit leur degré d'importance à l'intrigue, ont quelque chose à apporter à votre histoire.
      Pour ce qui est des « alliés » (ou des ennemis, si je continue sur ma lancée), cela paraît évident : sans eux, pas d'intrigue. Imaginez une fiction où seul évolue un personnage principal ! Deux solutions : soit il se sort vainqueur de toutes les péripéties qu'il traverse et arrive ainsi au bout de l'histoire, soit, de manière un peu plus réaliste, il finit par se perdre quelque part à l'intrigue avec lui. Dans le premier cas, cela serait sûrement une fiction très désagréable à lire, et un personnage aussi insupportable qu'irréaliste, auquel personne ne s'identifiera jamais : quelqu'un qui réussit ou qui traverse tout ce qui lui arrive tout seul, ce n'est pas possible – et ce quelle que soit la nature des péripéties. Tout le monde a des points forts, des points faibles, et avoir des « alliés » permettra justement au personnage de compléter ses points faibles et de tenir le(s) choc(s) que lui inflige son auteur. Harry Potter n'aurait pas survécu la moitié d'un tome sans Hermione, Ron, Dumbledore, Rogue ou les autres. Dans la seconde possibilité, autant dire qu'il est bien triste d'écrire quelque chose qu'on ne peut pas mener jusqu'à la fin...
    De même, certains des personnages secondaires impliqués dans l'intrigue pourront faire avancer celle-ci sans le personnage principal, que ce soit volontaire ou non de leur part. L'exemple le plus évident se situe au théâtre : chez Molière ou ses contemporains, nombreuses sont les pièces où l'intrigue avance grâce aux valets ou femmes de chambres, qui en savent souvent plus que leurs maîtres (qui sont aussi, en général, les personnages principaux), ou bien qui décident de prendre secrètement les choses en main.
 
     Les deux autres types de personnages, mineurs et figurants, même s'ils restent "en dehors" de l'intrigue, ont eux aussi quelque chose à importer à l'histoire. Même si on les connaît souvent moins que les autres, même s'ils sont moins travaillés, ils ne sont pas à négliger, bien au contraire. On l'a dit, ils contribuent à ajouter à votre fiction une ambiance et, surtout, un certain réalisme. Que le monde créé soit réaliste, fantastique, dystopique ou autre, on ne vit pas seul-e au milieu de rien. Il existe toujours autour de nous d'autres êtres vivants (ne nous arrêtons pas aux humains : dans l'une de mes histoires, l'héroïne étant aveugle, son chien Noé était un personnage secondaire très important!), plus ou moins proches de nous. Lyra C. témoigne en ce sens, et résume tout à fait ce que j'ai tenté d'expliquer plus haut : « Les personnages secondaires sont essentiels car sans eux, l'histoire paraîtrait vide et peu réaliste. Dans la réalité, nous connaissons plus ou moins plusieurs types de personnes qui n'agissent pas forcément sur notre vie, et c'est la même chose dans un récit. Le personnage principal gravite autour de tout un tas de personnages avec qui il communique parfois, qui n'ont pas toujours un réel impact sur l'histoire mais sans qui cette dernière paraîtrait bien morne. »
 
   Sauf quelques rares cas – et encore, j'en ai peu (pas?) croisé en littérature, le seul exemple qui me vient en tête serait le film Gravity – il est donc indispensable de créer, en plus du cadre spatio-temporel, une sorte de « cadre social et/ou vivant », tenu par les personnages secondaires sans réelle implication dans l'intrigue. Pour moi, ces deux types de cadres se soutiennent l'un l'autre pour créer une ambiance et/ou un univers. Un bon personnage secondaire, autant qu'une bonne description spatiale, plongera le lecteur dans votre imagination et dans la sienne. Lyra C. pense que c'est « la part d'ombre » des personnages secondaires qui nous permet ainsi de plonger dans l'imagination, que ce soit en tant qu'auteur ou que le lecteur : « Personnellement, que ce soit en écrivant ou au cours de mes lectures, j'ai toujours trouvé les personnages secondaires très intéressants. Ils sont là, ils soutiennent le récit à bout de bras mais on ne leur offre pas l'attention qu'ils méritent. C'est peut-être cette part d'ombre, le fait que l'on ne sache pas tout sur eux qui les rend si attrayants. Bien sûr, en tant qu'auteur, on a le droit de leur inventer toute une histoire si on le souhaite, mais on peut faire le choix de ne pas tout révéler aux lecteurs, et d'ainsi les laisser imaginer ce qu'ils veulent. »
 

   Dans son article (qui est très intéressant, n'hésitez pas à aller le lire !), T. Samoyault cite aussi Franz Kafka qui se concentre, lui aussi, dans son Journal, sur les personnage secondaires, soulignant à quel point ils l'intriguent : « Cette manière que j'ai de me mettre à la poursuite des personnages secondaires dont je lis la vie dans les romans, les pièces de théâtre, etc. Ce sentiment que j'en tire d'appartenir au même monde qu'eux! » Au même monde, oui, puisque le personnage secondaire est gardé loin de l'intrigue... comme le lecteur.
     En cette espèce d'attirance mystérieuse pour les personnages secondaires, extérieurs à l'histoire, un peu cachés sur le côté, on la retrouve dans beaucoup de fanfictions par exemple, dans lesquelles certains auteurs laissent libre-cours à leur imagination pour créer toute une histoire autour de personnages à la base secondaires. Et même sans aller jusque là, ces personnages suscitent du côté de lecteur – c'est mon cas en tous cas – beaucoup d'interrogations : on a souvent envie d'en savoir plus sur leur histoire, leur passé, on est curieux de mieux les connaître, parfois même en étant persuadé que ce sont eux qui possèdent « la clef » de l'histoire. Qui sont vraiment les parents adoptifs de Camille/Ewilan dans les séries éponymes, et la tante un peu tyrannique dans Ne tirez pas sur l'oiseau moqueur ? Quelle relation entretenaient Pétuna et Lily Evans ? Je suppose que ce genre de questionnements, de capacité à créer une vie, à ajouter des détails à un personnage que l'on croise, est naturelle : « tout lecteur qui remarque un personnage, trouvant en lui matière à émotions, à rêverie ou à réflexions, lui refait don d'un peu de vie, si infime soit ce peu » (Sylvie Germain, dans Les personnages). Cependant, il semblerait que cette attitude soit exacerbée chez les personnages secondaires, car ceux-ci présentent plus de « liberté de manœuvre », plus de vide que le lecteur sera enclin à remplir grâce à son imagination et à sa réflexion.

    Un bon personnage principal serait-il donc juste assez mystérieux pour embarquer l'attention du lecteur et ainsi mieux le faire entrer dans l'intrigue et le monde que vous avez créés ? Il semblerait que oui. Et c'est autant un apport à l'histoire qu'à votre écriture.

 

 

→ L'apport à l'écriture
 

 

     Car en effet, c'est un art de distiller à peine assez de mystère pour attraper l'attention du lecteur et ne plus la laisser s'échapper des questions qu'il se pose et qui le pousseront dans les bras de votre écriture ! Le personnage secondaires (les « figurants » et les « mineurs » au moins) vous offrent donc un certain exercice d'écriture, qui est de doser l'information à donner au lecteur et, surtout, de bien l'amener pour qu'elle ne perde aucune miette de son intérêt.
 
   Quant aux personnages secondaires types « alliés/ennemis », c'est-à-dire ceux qui sont plus en lien avec le personnage principal et avec l'intrigue, ils vous permettront de travailler non seulement sur la construction d'un personnage – c'est loin d'être une chose évidente, avouons-le – mais aussi sur les relations entre les différents protagonistes. Car c'est aussi grâce à sa manière de parler, d'interagir avec ce qui l'entoure, que l'on comprend un personnage. Et qui de mieux que l'allié ou l'ennemi pour apprendre à construire et écrire toutes ces relations qui se nouent entre tous ceux qui gravitent autour de l'intrigue ?

 
→ L'apport au personnage principal
 
   Grâce à la large palette d'interactions, de dialogue et d'actions, et parce qu'il gravite autour du personnage principal, l'allié et l'ennemi permettent aussi de mieux construire le personnage principal. En effet, comme je l'ai dit plus haut, on apprend à connaître quelqu'un en partie grâce à la manière dont il interagit avec son entourage.
    Les personnages secondaires sont donc là aussi pour ça : ils ne gravitent pas seulement autour de l'intrigue, mais aussi autour du personnage principal, et il y a bien une (bonne) raison à cela. Reprenons l'exemple de Harry Potter : dans L'ordre du phénix, le fait qu'il envoie à peu près tout le monde bouler aide à construire une nouvelle facette du héros – il n'est plus un môme cool et gentil, mais un adolescent de base un peu buté et relativement stressé. Tout ça aide aussi à le rapprocher malgré nous du personnage de Voldemort, que l'on ne peut pas vraiment qualifier d'amical non plus. Bref, ce jeu permis par les différents personnages secondaires ajoutent un peu de profondeur à l'aspect « esprit torturé » de ce bon Harry, mais aident aussi à le voir « en miroir » du grand méchant. Ce n'est peut-être pas écrit de manière très subtile, mais je choisis justement cet exemple parce qu'il est tellement « gros » qu'il aide bien à comprendre le principe.
    Le second exemple assez représentatif est le Meursault de Camus (dans L'Étranger). C'est un personnage vraiment singulier et difficile à cerner, car la narration ne reflète aucune émotion. Et cette absence d'émotions qui caractérise le protagoniste est amplifiée par sa relation aux personnages secondaires, et ce dès les célèbres premières phrases du roman : « Aujourd'hui, maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. » On introduit dès le début un personnage secondaire (la mère) qui, selon les codes, devrait être quelqu'un d'important pour le personnage, d'autant plus qu'il l'appelle « maman ». Et pourtant, son interaction avec elle semble au point mort. On découvre ainsi un personnage qui n'énonce jamais que des faits, jamais des émotions, jusque dans des relations qui devraient être des plus intimes. Un autre passage qui reflète très bien cela est celui de la demande en mariage : « Le soir, Marie est venue me chercher et m'a demandé si je voulais me marier avec elle. J'ai dit que cela m'était égal et que nous pourrions le faire si elle le voulait. » Bref, tout cela souligne la singularité du personnage de Meursault et l'aspect dérangeant que cela implique. Même si les personnages secondaires n'agissent pas forcément directement, leur simple présence aident à construire l'identité du personnage principal.

 

   

 

 

    Une question demeure, cependant : comment construit-on le personnage secondaire ? En quoi cette construction diffère de celle des « autres personnages », en particulier du personnage principal qu'Elodye avait abordé ici ?
    Là encore, les méthodes seront variées, selon les auteurs, selon les histoires, selon les personnages. Beaucoup de facteurs extrêmement subjectifs rentrent en ligne de compte, si bien qu'il serait difficile – et bien dommage ! - d'établir une sorte de recette toute prête à l'emploi. Cependant, je vais tenter, à l'aide de témoignages, de vous apporter des pistes, notamment en comparant la construction du personnage secondaire à celle du personnage principal.
 
    Tout d'abord, Lyra C. nous explique que, pour elle, la construction du personnage secondaire implique moins de détails, moins de travail, que celle du personnage principal : « Contrairement aux personnages principaux, il n'est pas obligatoire d'inventer à un personnage secondaire un passé très détaillé ou une personnalité complexe et profonde, mais il faut tout de même lui créer un caractère propre sans quoi il semblera stéréotypé et cliché. On peut aussi se faire plaisir, peut-être plus qu'avec les personnages principaux, et rajouter des caractéristiques originales (mais toujours sans tomber dans le grotesque). On peut avoir nos chouchous... »
   Petite nuance d'importance cependant, et que j'approuve entièrement : il faut quand même présenter au lecteur des personnages secondaires (en tous cas pour ce qui est des alliés/ennemis) qui ont « un caractère propre ». Moins de détails ne veut pas dire tomber dans la facilité du personnage cliché ou peu attachant qui, dans tous les cas, deviendra invisible et donc sans intérêt, à la fois pour le lecteur, pour l'histoire, et dans votre écriture.


   Elodye complète cette vision, tout en ayant cependant une manière de faire un peu plus tournée vers le détails, moins dans la séparation entre personnage principal et secondaire – pour ce qui est de la construction, en tous cas : « Selon moi, les personnages secondaires ne sont pas à négliger dans la préparation d'un roman. J'ai pour habitude de faire des fiches personnages pour mes personnages principaux, avec toutes leurs caractéristiques, mais également pour mes personnages secondaires ! Je me base sur des choses très simples : leur identité, leur signe distinctif, leur première apparition et leur rôle. Dans mon roman dystopique WIRE, j'ai deux personnages principaux, deux personnages secondaires dits "Alliés" et deux personnages secondaires dites "Mineurs". Chacun de ces six personnages ont des fiches, plus ou moins remplies. Ce n'est pas parce que les personnages secondaires sont au second rang qu'il ne faut pas les penser dès le début.
En tant qu'auteur, je sais que ces personnages vont avoir un impact énorme dans ma façon d'écrire. Mes personnages principaux sont gentils et vont souvent faire ce que moi je ferais dans telle ou telle situation. Mais avoir des personnages secondaires, méchants ou gentils, me permet de m'exercer sur des comportements dont je n'ai pas l'habitude d'écrire ou que je ne pratique pas. Par exemple, si je dois écrire un passage sur mon méchant, je ne vais pas du tout l'écrire de la même façon que pour mon personnage principal, ect. Écrire un personnage secondaire est tout à fait autre chose qu'écrire un personnage principal et je pense que, au moins pour les alliés, avoir une idée précise du personnage est essentiel avant de l'écrire. »


     Effectivement, et Elodye le souligne très bien : le personnage secondaire est essentiel, comme nous l'avons vu tout au long de cet article – il ne faut donc pas faire passer le travail du caractère, du rôle, du physique, etc, au second plan ! En effet, ceux-ci permettent d'apporter un « plus » par rapport au personnage principal : une vision nouvelle, une façon d'agir différente, une perspective de plus... Il faut donc savoir construire cette touche de différence qu'il apporter – et cela implique d'avoir à côté de vous un personnage bien travaillé, vivant.
    On voit aussi qu'Elodye connaît parfaitement le rôle de ses personnages secondaires, puisqu'elle nous donne leur « classification » (alliés et mineurs), ce qui peut vraiment être un plus si vous préférez écrire au milieu d'un beau plan bien propre. Après, encore une fois, à chaque auteur sa ou ses manières de faire, certains s'en tireront très bien sans se demander un seul instant si Jean-Dylan est de type « Allié » ou de type « Mineur » !;)

    Dans ces deux témoignages, même si on distingue une légère divergence, on voit clairement que, si le personnage est dit « secondaire », sa construction et son écriture ne le sont pas ! Même si l'on peut se permettre d'en savoir moins sur lui que sur le personnage principal, il faut quand même prendre le temps d'en faire un personnage vivant, au même titre que ses collègues de papier (ou d'écran).
    D'ailleurs, il arrive qu'un bon personnage secondaire, en l'espace d'un long roman ou d'une série, soit si bien construit qu'il en vienne à prendre de plus en plus d'importance : sans pour autant remplacer le personnage principal, sa présence se fera sentir de plus en plus, ainsi que son rôle dans l'évolution de l'intrigue. L'un des exemples les plus flagrants dans la littérature grand-public récente, c'est Neville Londubat dans la série Harry Potter. Rappelez-vous de ce personnage au début : à la limite du figurant, il fait une seule apparition marquante dans le premier tome (lorsqu'il tente d'arrêter Harry, Ron et Hermione qui vont jouer les héros par peur de les voir faire perdre des points à Gryffondor) puis, par la suite, semble simplement se balader dans les couloirs de l'école, un peu comme cette personne qui fait partie des murs, qu'on croise souvent sans rien savoir sur elle. Il est là pour ajouter du détail à l'univers de Poudlard, pour augmenter le réalisme du monde d'Harry et pour créer une ambiance. Et puis, les héros vieillissant, il en vient à prendre une place et un rôle de plus en plus importants. Sa présence s'affirme au fil des romans, jusqu'à en devenir un protagoniste essentiel à l'intrigue. Et plus son personnage prend de place, plus on en apprend sur lui. Ce n'est évidemment qu'un exemple, et vous n'êtes pas obligé de donner autant d'espace à vos personnages secondaires pour montrer qu'ils sont « bien construits » (on ne s'en sortirait plus sinon!). Mais cela montre à nouveau que le personnage secondaire est loin d'être à négliger lors de sa construction...

 

 

 

    Pour conclure, on pourra se rappeler que la base des questionnements liés au personnages secondaires vient du fait que c'est une dénomination très large, qui regroupe non seulement des alliés ou ennemis, proches à la fois du personnage principal et de l'intrigue qui gravite autour de lui, mais aussi des personnages plus lointains, plus « en dehors », qui ont aussi leur utilité pour construire l'univers et le réalisme d'une écriture. C'est un type de personnages qu'il serait dommage de contourner dans l'écriture, car ils apportent beaucoup à différent niveaux, et son précieux pour l'imaginaire du lecteur. En bref : ne les négligez pas parce qu'ils sont classés « secondaires » !
 

 

 

 

Et vos témoignages !